來源：12月16日《新華每日電訊》

作者：新華每日電訊記者蔡馨逸 雷琨 蔣彤

“我們就是火種，不管前路多么艱辛，我們一定會把旗幟傳遞下去，救我中華，萬萬年！”

“革命之路，哪有一帆風(fēng)順？失敗是成功之母，怕什么！”

“把屁股端端地坐在老百姓的這一面。”

……

90余年前，大革命失敗后的腥風(fēng)血雨中，劉志丹、謝子長、習(xí)仲勛等老一輩無產(chǎn)階級革命家在西北點(diǎn)燃革命火種，全力保留了土地革命戰(zhàn)爭后期全國碩果僅存的一塊完整革命根據(jù)地，為黨中央和各路長征紅軍提供了落腳點(diǎn)，成為后來八路軍主力奔赴抗日前線的出發(fā)點(diǎn)——這就是具有“兩點(diǎn)一存”重大歷史意義的陜甘革命根據(jù)地。

近期，全景式展現(xiàn)這段波瀾壯闊革命史的電視劇《西北歲月》開播后收視登頂，截至11月29日首輪播出收官時，全劇每集平均收視率3.134%，電視大屏累計收視6.41億戶次。

在電視劇中，一大批風(fēng)華正茂的革命先輩先后登場，在群眾的擁護(hù)與支持下，推動西北革命的偉大進(jìn)程。他們?yōu)槿嗣裰\幸福的堅定信仰與不屈的革命樂觀主義精神照亮漫漫革命征程，也點(diǎn)亮當(dāng)下觀眾的心。

再現(xiàn)西北革命史，

填補(bǔ)我國電視劇史上空白

“這是一部填補(bǔ)空白的作品，應(yīng)該寫！”作為總編劇之一，龍平平還記得，在《西北歲月》立項(xiàng)之初，他心里就有這樣一種強(qiáng)烈的責(zé)任感。

“西北革命史在中國共產(chǎn)黨黨史和中國革命史上占有非常重要的地位。陜甘革命根據(jù)地又是土地革命戰(zhàn)爭后期我們黨碩果僅存的一塊根據(jù)地，正因?yàn)橛羞@樣一塊根據(jù)地，才有了后面黨中央和各路長征紅軍的落腳點(diǎn)。從這里再出發(fā)，革命力量不斷壯大。一直到1948年3月，黨中央都在陜北，可以說這里是革命的大本營，也是革命的熔爐。而陜甘寧邊區(qū)作為長期存在的革命政權(quán)，也為我們黨積累了豐富的執(zhí)政經(jīng)驗(yàn)……”采訪中，龍平平侃侃而談，“這么重要的一段歷史，怎么能沒有一部文藝作品去進(jìn)行全景式的展現(xiàn)？這個空白必須要補(bǔ)上！”說到心中那份責(zé)任感的來源，他加重了語氣。

《西北歲月》從1927年開篇到1952年結(jié)束，以中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的波瀾壯闊的西北革命斗爭史為載體，以習(xí)仲勛同志在西北地區(qū)成長、工作、生活為主要敘事，聚焦“兩點(diǎn)一存”“保衛(wèi)延安、保衛(wèi)黨中央”“主政大西北、建設(shè)大西北”三個情節(jié)主題，全景式展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在西北傳播火種、開奠基業(yè)的斗爭歲月，塑造了共產(chǎn)黨人對黨忠誠、堅守信念、實(shí)事求是、深入群眾、不負(fù)人民的鮮活形象和崇高風(fēng)范。

“觀看《西北歲月》，讓我對習(xí)仲勛同志自1927年投身革命至1952年離開大西北那段非凡光輝的革命歲月和人生歷程有了真實(shí)而深入的了解。在我看來，這部劇不僅填補(bǔ)了重大革命題材影視作品在表現(xiàn)西北革命史、陜甘革命根據(jù)地建設(shè)史方面的創(chuàng)作空白，也是一部真切講述杰出的無產(chǎn)階級革命家習(xí)仲勛同志成長歷程的有精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值的佳作?！敝袊乃囋u論家協(xié)會首屆主席、中央文史研究館館員仲呈祥說。

“我們的編劇團(tuán)隊一共有十幾個人，大家前前后后打磨了六七年，才合力完成了劇本的創(chuàng)作?！饼埰狡秸f，之所以投入這樣多的心血，是為了能客觀全面、實(shí)事求是地向觀眾介紹這一意義重大而過程曲折的歷史篇章。

“我們首先要充分地掌握歷史材料?！饼埰狡皆谥醒朦h史和文獻(xiàn)研究院工作，他說，編劇團(tuán)隊把能夠找到的關(guān)于西北革命史的材料，包括西北革命先驅(qū)的人物傳記，基本上都找到了。39集的電視劇中，出現(xiàn)了313位真實(shí)存在的歷史人物，要對他們進(jìn)行詳略得當(dāng)、符合史實(shí)的形象刻畫和情節(jié)安排，扎實(shí)的案頭工作是第一步。

全程參與創(chuàng)作、把關(guān)的軍事科學(xué)院研究員岳思平已經(jīng)記不清參加過多少次研討會、修改過多少遍劇本，而在這期間，作為他案頭書的《中國共產(chǎn)黨歷史》《中國人民解放軍戰(zhàn)史》《毛澤東年譜》等書籍已經(jīng)被翻得起了毛邊，相關(guān)章節(jié)的劃線和筆記密密麻麻。“嚴(yán)格遵照黨史，在敵我友各方的路線、方針、戰(zhàn)略決策和會議內(nèi)容等重要問題上確鑿有據(jù)，電視劇才能真實(shí)可信?！痹浪计秸f。

有了扎實(shí)的劇本，接下來要做的，就是用影像講好故事。“創(chuàng)作這樣一部偉大的史詩巨著，猶如打一場大戰(zhàn)、苦戰(zhàn)、硬戰(zhàn)。我們以劇中革命先輩的戰(zhàn)斗精神、奮斗精神激勵自己，在創(chuàng)作中沉著應(yīng)戰(zhàn)、拼盡全力。”回憶起2023年初接到攝制任務(wù)時，該劇總導(dǎo)演董亞春感慨不已。

無論導(dǎo)演還是編劇，幾名主創(chuàng)提到最多的一個創(chuàng)作原則就是實(shí)事求是，在這樣的前提下，通過完整呈現(xiàn)人物的成長歷程來打動觀眾。

董亞春提到，大的歷史事件和大的歷史背景、歷史走向都不能虛構(gòu)。比如劇中毛澤東同志在黨的七大和七屆二中全會上的講話，都是按照權(quán)威文獻(xiàn)引用的。

“在藝術(shù)創(chuàng)作方面，我們緊緊抓住沖突展開，作了一些戲劇化的處理，讓沖突有了起承轉(zhuǎn)合，同時在沖突中彰顯人物性格?！崩缭陉惣移聲h這場戲中，主創(chuàng)團(tuán)隊就按照歷史人物性格給角色設(shè)計了許多精彩的對手戲。會議中，在黃子祥負(fù)氣離開會場時，習(xí)仲勛忍著傷追出去，一開始是耐心地勸，勸不下來就開始“逼”，告訴他現(xiàn)在走就是逃兵，有了這樣的“激將”，才有了戲劇性的反轉(zhuǎn)?！斑@些都是我們在真實(shí)史實(shí)的基礎(chǔ)上做的藝術(shù)處理，既生動展現(xiàn)了人物的特點(diǎn)，也讓人物性格和關(guān)系更加清晰?！倍瓉喆赫f。

清晰的歷史脈絡(luò)與真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)在劇中鋪陳，勾勒出西北崢嶸歲月，讓塵封的歷史閃爍動人的光芒。“劇中習(xí)仲勛找到劉志丹時，激動地用雙手抓住他的雙臂說，‘終于找到你了’，短短六個字，讓我感受到了老一輩革命家們?yōu)榱斯餐睦硐胱叩揭黄饡r的欣喜，也覺得振奮?！弊吠耆珓〉年兾髡战鹩^眾朱瑾說。

在互聯(lián)網(wǎng)上，觀眾熱烈討論這部電視劇及劇中的歷史：“《西北歲月》不僅僅是一部劇，它是歷史的回聲”“填補(bǔ)了我的知識盲區(qū)”“這部劇做到了誠實(shí)、樸實(shí)、真實(shí)，根據(jù)地創(chuàng)建之艱辛、戰(zhàn)斗之殘酷都展現(xiàn)得淋漓盡致”……

原原本本展現(xiàn)一個“追光少年”

逐步成長為一名革命家的真實(shí)歷程

從大革命失敗到中華人民共和國成立，在這樣的時間跨度下，西北革命史的長卷該從哪一位人物的視角展開？編劇組研究分析得出結(jié)論：習(xí)仲勛同志應(yīng)該是這部電視劇的主角。

“他和劉志丹、謝子長一起參與了陜甘革命根據(jù)地的創(chuàng)立，21歲當(dāng)選陜甘邊區(qū)蘇維埃政府主席，后來又出任西北局書記……所以說把習(xí)仲勛同志在西北的革命經(jīng)歷作為敘事主線，是全景式展現(xiàn)西北革命斗爭史的一個絕佳角度。”龍平平說。

劇本創(chuàng)作之初，龍平平提出要從習(xí)仲勛同志少年時代的經(jīng)歷講起，在查閱史料的過程中，他被這個“追光少年”深深打動。

“殘酷”，龍平平用這個詞來形容少年習(xí)仲勛面對的革命斗爭環(huán)境?！按蟾锩r，他14歲，很多人紛紛脫黨，他卻堅決要求入黨，15歲被捕入獄、險些犧牲，即便這樣還是義無反顧地加入共產(chǎn)黨、堅持革命。在最艱苦的條件下，在敵人的白色恐怖之下，他也沒有放棄追求真理。設(shè)身處地思考，這是多么強(qiáng)大的信仰力量在支撐著他！”

主創(chuàng)人員都覺得，不需要刻意渲染，只要在史料的支撐之下，原原本本地展現(xiàn)主人公從一個“追光少年”逐步成長為一名革命家的真實(shí)歷程，就足以打動人心。

除了“追光少年”，龍平平提到的另一個關(guān)鍵詞是“群眾領(lǐng)袖”?！段鞅睔q月》播出后，許多觀眾點(diǎn)贊，說這部劇“集集有金句”，對此，主創(chuàng)人員表示，很多“金句”就是習(xí)仲勛同志或劇中其他歷史人物的原話。讓龍平平印象最深刻的一句是“把屁股端端地坐在老百姓的這一面”，這樣生動質(zhì)樸又飽含深情的表達(dá)，就是習(xí)仲勛同志任綏德地委書記時的原話。在劇中，這句話出現(xiàn)了很多次，“因?yàn)檫@種人民情懷深深地扎根在他的思想中，他是一個真正的人民公仆。毛主席說他把黨的利益放在第一位，習(xí)仲勛同志反反復(fù)復(fù)地講，黨的利益就是人民的利益。我們黨堅持人民利益高于一切，在習(xí)仲勛同志這里得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。所以我們也把共產(chǎn)黨人的人民情懷作為貫穿全劇的一個主題”。

龍平平說，從史實(shí)出發(fā)，劇中的習(xí)仲勛同志總是以寬厚溫和的形象出現(xiàn)，只有當(dāng)人民利益受到侵犯的時候，他才會發(fā)怒。游擊隊員中的壞分子殺了老百姓的羊，他氣得一腳把桌子踢翻。所謂的“貧農(nóng)團(tuán)主任”姚二尕，帶著一群小混混假借土改名義橫行鄉(xiāng)里，揚(yáng)言要用安文欽先生的藏書《乾隆甲戌脂硯齋重評石頭記》“燒炕”，聽到習(xí)書記說要撤了他，還辯稱自己這個“主任”當(dāng)?shù)谩昂弥芈铩?。聽完這話，劇中習(xí)仲勛同志的飾演者靳東，用陜西口音罵出一句臺詞：“好個屁！”在網(wǎng)絡(luò)上，許多觀眾對這句生活化的臺詞印象深刻，一句沖口而出的怒語，讓習(xí)仲勛同志“從群眾中走來的群眾領(lǐng)袖”形象立了起來。

龍平平說，在劇中像這樣的細(xì)節(jié)刻畫還有很多，“習(xí)仲勛同志是農(nóng)民出身，對農(nóng)民有天然的親密感。所以你看劇中會有這樣的情節(jié)，他每到一處，先到田地上抓一把土，把土揉碎了，聞一聞，就知道這地是不是缺肥了……”

中國藝術(shù)研究院電影電視研究所所長，中國電影評論學(xué)會副會長、研究員趙衛(wèi)防提到，不同于以前一些同題材影視作品對這些歷史人物私人感情的回避，《西北歲月》對習(xí)仲勛和齊心愛情的描寫十分細(xì)致?！斑@一部分的描摹讓習(xí)仲勛這個人物立體豐滿，同時也表現(xiàn)出了共產(chǎn)黨人對幸福的追求。他們既有普通人人性的溫暖，同時又具有強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感和使命感。影視劇中這樣的偉人形象，才更符合歷史的真實(shí)?！?/p>

關(guān)于情感戲，董亞春說：“那個年代的情感交流是很內(nèi)斂的，兩個人談話沒有‘愛’字，但眼中是充滿愛的。愛慕敬仰通過表情和眼神表現(xiàn)出來，就算嘴上不說，觀眾也能感覺到?！?/p>

有網(wǎng)友將劇中的部分情感戲剪輯成一段短視頻，題為《什么是真正的革命浪漫主義》?！胺蚱藁シQ同志，真的是一種信仰的甜！”“浪漫的革命伴侶！”“是革命的模范夫妻，也是偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士！”……在短視頻評論區(qū)，觀眾紛紛留言。

龍平平覺得，這說明大家看懂了主創(chuàng)團(tuán)隊描繪這段革命愛情故事的初衷。創(chuàng)作時讀相關(guān)人物傳記，龍平平時常感慨，這對夫妻有著革命者之間的奇妙緣分?！傲?xí)仲勛同志15歲入黨，齊心同志也是15歲入黨?！眱晌粨碛袌远ㄐ叛龅墓伯a(chǎn)黨員，在革命斗爭歲月中相識相知，在一封封書信中增進(jìn)了解，最終為了共同的理想信念走到一起，牽手一生；即便因?yàn)楦锩聵I(yè)需要，一度分隔兩地，他們的心也始終在一起?！皠”緞?chuàng)作根本上還是寫人，革命伉儷之間真實(shí)、美好、偉大的愛情，非常值得通過劇集傳遞給所有觀眾。”

理想信念與人性閃光引發(fā)共鳴

每戰(zhàn)必身先士卒的謝子長在生命的終點(diǎn)還要聞一聞火藥味；聽到久別的女兒略帶羞怯地叫了聲“爸”，劉志丹難掩淚水；面對倒賣糧食、欺壓百姓的賈鄉(xiāng)長，習(xí)仲勛怒斥“老百姓餓肚子，你自己大發(fā)橫財，壞到了極點(diǎn)！”……在《西北歲月》中，革命先輩們在喜怒哀樂的情感細(xì)節(jié)中“活”了起來，他們不僅有堅定的信念和英勇的精神，更閃爍著感人的人性光輝。

董亞春表示，《西北歲月》以人物推動故事，展開大西北艱苦卓絕、波瀾壯闊的歷史畫卷，劇中400余名角色出場，其中真實(shí)革命歷史人物超過300名，“但寫人一定不能靠歷史素材的堆砌和事件的羅列，而要通過故事、行動、語言細(xì)節(jié)，讓觀眾從中感受到一種精神，激發(fā)出一種力量”。

“習(xí)仲勛同志和老百姓情同手足，就是他的人物特點(diǎn)，這個必須抓住。”董亞春說。為了讓劇情更為精彩、飽滿，真實(shí)的歷史人物之外，《西北歲月》還刻畫了幾十個虛構(gòu)人物，讓許多觀眾潸然淚下的李老栓一家就是代表。李老栓是地地道道的陜西農(nóng)民，平時種地產(chǎn)糧補(bǔ)給部隊，戰(zhàn)時幫著部隊運(yùn)輸物資，無條件地支持為人民帶來希望的中國共產(chǎn)黨。在劇中，習(xí)仲勛親切地喚這位老人“干大”。

“這家人沒有原型，或者說他們的原型就是千千萬萬的陜北人民。”談及這段創(chuàng)作過程，龍平平感慨良多，“李老栓一家五口，三個兒子大娃、二娃、三娃在不同階段參加革命，都犧牲了……說實(shí)話，我寫的時候也很心疼。”龍平平告訴記者，寫到三娃的時候，他猶豫了，這個可愛的年輕人剛剛談了對象，真的要讓他犧牲在戰(zhàn)場上嗎？但后來，龍平平?jīng)]有改變劇情的走向。在那段烽火歲月中，老區(qū)人家“八子參軍”全部犧牲的故事真實(shí)存在，“這就是那個年代，為了支持黨的革命事業(yè)，人民毫無保留地付出。”龍平平流著淚寫下了李老栓一家的故事。當(dāng)《西北歲月》正式播出，李家三位烈士的墓出現(xiàn)在屏幕上，靳東飾演的習(xí)仲勛帶著家人，深情地為烈士擦拭墓碑的時候，龍平平又一次落淚了。

“我們今天說‘照金精神’，了解那段歷史就會發(fā)現(xiàn)，以照金為中心的陜甘革命根據(jù)地，面積并不大，在敵人的‘圍剿’中勉力支撐極為不易。劉志丹同志為了保持革命有生力量，幾次帶領(lǐng)部隊跳出包圍圈；年輕的習(xí)仲勛同志，三次選擇留守根據(jù)地。說實(shí)話，敵人的進(jìn)攻那么猛烈，留下來就是九死一生，幾乎看不到生的希望，但他都堅持留下來了……”龍平平說，創(chuàng)作劇本的過程中，他常常熱淚盈眶，“這不就是我們說的那句話嗎，共產(chǎn)黨員是特殊材料制成的！”

劇中，劉志丹與習(xí)仲勛在昏暗的房間中，就著煤油燈微弱的光亮研究政策，啃著火烤的柿餅，憧憬起革命勝利后百姓的生活：“咱還得讓老百姓啊，天天吃餃子?！薄笆裁答W的啊，素餡的還是肉餡的？”“當(dāng)然是肉餡的！”兩位身處險惡環(huán)境的革命者沉浸在遐想的喜悅中，燭火映亮了他們樂觀自信的臉龐。在網(wǎng)絡(luò)平臺，電視劇播放這一場景時，屏幕上“今日盛世如您所愿”“報告先輩：革命勝利了，群眾現(xiàn)在天天可以吃上餃子，肉餡的……”等彈幕紛紛飄過。歷史與現(xiàn)實(shí)、革命先輩與當(dāng)代青年在此刻相互對話。

“《西北歲月》通過細(xì)膩描繪人物個性特點(diǎn)和捕捉人物內(nèi)心世界，將故事講述得扎實(shí)而精彩，每一個故事情節(jié)都像是一面鏡子，折射出深刻的歷史背景?！标兾魇∥乃囋u論家協(xié)會主席張阿利說，一個個鮮活的歷史人物在重大歷史事件中演繹著驚心動魄的故事，真實(shí)的歷史事件與人物相互輝映，劇情設(shè)計跌宕起伏，沖突與高潮不斷，充滿了藝術(shù)感染力，讓觀眾沉浸其中。

因?yàn)橛辛饲楦械墓缠Q，劇中的臺詞在互聯(lián)網(wǎng)上廣為流傳?！皩?shí)事求是就是最大的黨性”“不走群眾路線就不是真正的共產(chǎn)黨員”……這既是革命先輩的所思，也是當(dāng)代群眾的所感。

紀(jì)實(shí)風(fēng)格與真實(shí)細(xì)節(jié)

呈現(xiàn)歷史樣貌增加沉浸感

崢嶸的西北革命歲月已過去多年，如何呈現(xiàn)真實(shí)的歷史場景，讓觀眾能夠走進(jìn)那個艱難困苦與革命浪漫主義并存的年代？董亞春表示，該劇整體定位為紀(jì)實(shí)風(fēng)格，從演員甄選、美術(shù)置景、人物形象、服裝道具等各方面都作了歷史考證，不僅從細(xì)節(jié)處還原歷史，還要展現(xiàn)當(dāng)時人們心中的陜北面貌，讓觀眾感受到當(dāng)年的氛圍。

西北最典型特點(diǎn)是黃土高原、窯洞、山坡，溝壑縱橫。土黃色的背景下，演員臉上都有點(diǎn)“高原紅”，裸露著風(fēng)吹日曬的皮膚，穿著打補(bǔ)丁的舊衣服，偶爾穿插著陜北話、陜北民歌，西北風(fēng)貌撲面而來。

“茅草房、水缸、玉米、草堆、枯樹等高度還原西北農(nóng)村的布景，歷經(jīng)風(fēng)吹日曬、皮膚黝黑的人物形象與之融為一體，讓觀眾更有代入感。”趙衛(wèi)防說。

《西北歲月》首集播出時，就有彈幕表示“這個關(guān)中的院子太真實(shí)了”“好久沒看過這么樸實(shí)的場景了”“大西北的遼闊與壯美，在鏡頭下展現(xiàn)得淋漓盡致”。這樣真實(shí)質(zhì)樸的場景貫穿全劇。

作為一部時間跨度長達(dá)25年的革命歷史劇，《西北歲月》涉及地域范圍廣泛，場景多達(dá)近千個。由于全國范圍內(nèi)沒有適合拍攝的現(xiàn)成場地，包括中共中央西北局、中共綏德地委、楊家溝扶風(fēng)寨、延安城門及街道、甘肅哈達(dá)鋪等場景都是由劇組設(shè)計、集中搭建的。為此，美術(shù)組研究了陜西關(guān)中和陜北的老照片、回憶錄等大量歷史資料，讓各個場景及場景中的陳設(shè)、沙盤、地圖、電報、報紙、文書等都符合歷史，經(jīng)得起實(shí)景特寫展示。

為了真實(shí)生動呈現(xiàn)習(xí)仲勛同志的藝術(shù)形象，主演靳東不僅認(rèn)真學(xué)習(xí)、研讀了大量西北革命歷史文獻(xiàn)和關(guān)于習(xí)仲勛同志的史料、傳記，還在寶塔山下、延河兩岸尋訪革命舊址，感悟革命歷史。

“劇情富有張力、故事節(jié)奏張弛有度，線性敘述將歷史事件娓娓道來，成熟的現(xiàn)代影視表現(xiàn)方法的運(yùn)用成為《西北歲月》吸引觀眾的保障?！壁w衛(wèi)防說。

董亞春提到了一場令他印象深刻的戲?！澳菆鰬蛑?，劉志丹、習(xí)仲勛等人都被關(guān)在大牢里，那是生死關(guān)頭，所有人都情緒低落。飾演劉志丹的演員于和偉提出在這時應(yīng)當(dāng)唱首歌，來展現(xiàn)革命者的樂觀主義和勇氣，于是他就帶著大家唱了一首陜北民歌。但就在這時，有人從牢里被拉了出去，結(jié)局不言而喻。通過唱歌來展現(xiàn)浪漫情懷，同時也襯托斗爭的殘酷，這一幕令人拍案叫絕?！?/p>

播出后，《西北歲月》受到不同年齡段觀眾的喜愛。豆瓣用戶“cj”發(fā)布了一篇其長輩的劇評并表示，“能感受到長輩對這部作品和那一代人所獻(xiàn)身的事業(yè)的高度認(rèn)同。希望《西北歲月》這樣的劇集能夠越來越多，讓不同代際的觀眾都能從中取得收獲。”

《西北歲月》以李大釗同志就義，少年習(xí)仲勛朗誦《青春》開篇，因?yàn)樵谥鲃?chuàng)看來，一個覺醒了的少年，從“追光”到“成為光”的故事最能引起觀眾，特別是年輕觀眾的共鳴。

“文藝深深融入人民生活，事業(yè)和生活、順境和逆境、夢想和期望、愛和恨，人類生活的一切方面，都可以在文藝作品中找到啟迪?！睒I(yè)內(nèi)人士表示，近年來，以《西北歲月》《覺醒年代》《功勛》等為代表的現(xiàn)實(shí)主義主旋律影視作品，堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，制作用心用情，既弘揚(yáng)了歷史，又滿足了人民群眾的文化需求、激發(fā)了人民群眾的奮斗激情。今后，要進(jìn)一步整合主管單位、創(chuàng)作團(tuán)隊、播出平臺等要素，形成合力，適應(yīng)新時代、新平臺、新觀眾的發(fā)展趨勢，推動主旋律作品在題材內(nèi)容和表達(dá)方式上創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多精品力作。